<\/p>\n
\n <\/span><\/p>\n<\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Buster und die Kuh (Buster and the cow), 2018\/2020, one channel video<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Scene from”Go West” 1925 by and with Buster Keaton. Black-white and color, tone, 12 min. 57 sec. Loop<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">A television painted blue with a cutout in the middle in the shape of a human figure and a cow. TV 60x45x48 cm. Sound: Jana de Jonge<\/span><\/p>\n<p>Gezeigt wird eine dreimin\u00fctige Szene des Filmes <em>Go West<\/em> von 1925 von und mit Buster Keaton, die im Loop wiedergegeben wird.<\/p>\n<p>Abgespielt wird sie auf einem alten Fernseher, dessen Bildschirm Kahal so mit blauer Farbe eingef\u00e4rbt hat, dass eine Aussparung in der<\/p>\n<p>Mitte die Form einer menschlichen Figur und einer Kuh wiedergibt. Vorlage hierf\u00fcr ist eine Szene des Filmes, die f\u00fcr den K\u00fcnstler den<\/p>\n<p>Film zusammenfasst. In dieser Szene helfen sich Buster und die Kuh gegenseitig und es entsteht ab diesem Moment eine enge Freundschaft<\/p>\n<p>zwischen ihnen, die bis zum Ende des Filmes zu sehen ist. Den Filmstill, den Kahal stark abstrahiert auf dem Bildschirm festh\u00e4lt, zeigt Buster<\/p>\n<p>und die Kuh in die gleiche Richtung nebeneinander herlaufend. In Anas Kahals Zeichnung l\u00e4sst er beide Figuren in eine halb menschliche,<\/p>\n<p>halb tierische Figur verschmelzen. Zu dieser Idee hat den K\u00fcnstler ein \u201eLamassu\u201c, ein gefl\u00fcgelter Stier mit menschlichem Kopf aus Mesopotamien,<\/p>\n<p>inspiriert. In der Arbeit wird der Film <em>Go West<\/em> durch die Folie der engen Freundschaft zwischen Tier und Mensch sichtbar.<\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/245192631?portrait=0&color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Scottie, 2017, one channel video installation<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Scene from “Vertigo” 1958 by Alfred Hitchcock with James Stewart<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">color, without tone, 03 min. 12 sec. Loop<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">200 Watt Halogenstrahler<\/span><\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/1140347447?portrait=0&color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">RedRoses, 2025, one channel video, 3 editions + 3 A. P.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Found-Footage, color, sound, 40 min. 49 sec. Loop<\/span><\/p>\n<p>Die reduzierte Arbeit<em> Red Roses<\/em> besteht aus klare \u00e4sthetische Videoaufnahmen von roten Rosen im freien Himmel, die ich in Deutschland aufgenommen habe, die als Vordergrund im Zentrum des Bildes zusehen sind und Found Footage Videoaufnahmen aus dem Syrischen Krieg, die als Rahmen oder Hintergrund des Video des Rosens liegt. Die Spannung besteht aus diese Kombination zwischen die Sch\u00f6nheit von den Roten Rosen und die H\u00e4sslichkeit vom Krieg den Rosen Rahmt. Es geht um die Farbe, die Form, der Schnitt und die ornamentliche Wiederholung und Wachstum der Natur in dieser Utopie aus einer Seite und dieDystopie aus Terror und Gewalt des Krieges. Die Realit\u00e4t wird gezeigt mit der Kombination von diesen zwei Welten.<\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/1018470977?portrait=0&color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Masked Faces, 2024, six channel video installation<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Found-Footage, color, without tone, 13 min. sec. 27 Loop<\/span><\/p>\n<p>Masked Faces ist eine Videoinstallation bei der sechs Fernseher so im Raum gruppiert sind, dass<\/p>\n<p>synchron auf jedem Bildschirm ein maskiertes Mitglied einer Kampfgruppe zu sehen ist.<\/p>\n<p>Anas Kahal hat hierf\u00fcr 14 Videos (ca. je eine Minute) aus YouTube heruntergeladen und das Found Footage so stark herangezoomt,<\/p>\n<p>dass pro Video sechs einzelne Nahaufnahmen von den K\u00f6pfen der K\u00e4mpfer entstanden sind. Bei den Originalvideos handelt es sich<\/p>\n<p>um die fr\u00fchsten Videos radikaler Gruppen, die sich 2011 in Syrien formierten und mit denen sie ihre Gr\u00fcndung und \u00dcberzeugungen<\/p>\n<p>zum ersten Mal \u00f6ffentlich publik machten.<\/p>\n<p>Bei der Videoinstallation sind hiervon nur Ausschnitte ohne Ton zu sehen. So liegt der Fokus ganz auf der K\u00f6rpersprache der M\u00e4nner.<\/p>\n<p>Denn in Anas Kahals Arbeit geht es um die Spannung zwischen der Individualit\u00e4t einzelner Mitglieder und der Zugeh\u00f6rigkeit zu einer<\/p>\n<p>Gruppe. Dieser Kontrast kommt in den leichten Bewegungen der Individuen in der Stille und der starken Bewegung der K\u00e4mpfer am<\/p>\n<p>Ende der Videos zum Ausdruck. Und so ist es der Jubel der einzelnen Mitglieder, verteilt auf den Fernsehern, der sie nun un\u00fcbersehbar<\/p>\n<p>zu einer Gruppe verbindet.<\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/497270436?portrait=0&color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Flags, 2023, One channel video<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Found-Footage, 25 min. Loop<\/span><\/p>\n<div class=\"page\" title=\"Page 1\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>In der Videoarbeit \u201eFlags\u201c kombiniert der K\u00fcnstler Anas Kahal Found-Footage zum Syrienkrieg mit knalligen Farbfl\u00e4chen. Das gefundene<\/p>\n<p>Videomaterial, das die brutale Realit\u00e4t des Krieges zeigt, war w\u00e4hrend des Krieges omnipr\u00e4sent auf allen Fernsehkan\u00e4len und Internetseiten<\/p>\n<p>zu sehen. Viele Syrer waren von den Inhalten und der Flut an Bildern \u00fcberfordert. Anas Kahal, in Damaskus geboren und aufgewachsen,<\/p>\n<p>studierte dort Kunst. Er hatte Gl\u00fcck, es gelang ihm am letzten Tag vor Schlie\u00dfung der deutschen Botschaft, ein Visum f\u00fcr ein fortf\u00fchrendes<\/p>\n<p>Kunststudium in Karlsruhe zu beantragen.<\/p>\n<p>W\u00e4hrend der zehn Kriegsjahre verfolgte er die Zerst\u00f6rung und die Ver\u00e4nderungen Syriens von Deutschland aus. Es bildeten sich viele Gruppen,<\/p>\n<p>die sich am Kriegsgeschehen beteiligten. Jede Gruppe verfolgte dabei eigene politische Ziele, trug einen eigenen Namen und demonstrierte die<\/p>\n<p>eigene Flagge. Die Videoarbeit \u201eFlags\u201c ist ein Versuch sich mit Hilfe der Abstraktion der Absurdit\u00e4t des Krieges anzun\u00e4hern.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p> Buster und die Kuh (Buster and the cow), 2018\/2020, one channel video Scene from”Go West” 1925 by and with Buster Keaton. Black-white and color, tone, 12 min. 57 sec. Loop A television painted blue with a cutout in the middle in the shape of a human figure and a cow. 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In dieser Szene helfen sich Buster und die Kuh gegenseitig und es entsteht ab diesem Moment eine enge Freundschaft<\/p>\n<p>zwischen ihnen, die bis zum Ende des Filmes zu sehen ist. Den Filmstill, den Kahal stark abstrahiert auf dem Bildschirm festh\u00e4lt, zeigt Buster<\/p>\n<p>und die Kuh in die gleiche Richtung nebeneinander herlaufend. In Anas Kahals Zeichnung l\u00e4sst er beide Figuren in eine halb menschliche,<\/p>\n<p>halb tierische Figur verschmelzen. Zu dieser Idee hat den K\u00fcnstler ein \u201eLamassu\u201c, ein gefl\u00fcgelter Stier mit menschlichem Kopf aus Mesopotamien,<\/p>\n<p>inspiriert. In der Arbeit wird der Film <em>Go West<\/em> durch die Folie der engen Freundschaft zwischen Tier und Mensch sichtbar.<\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/245192631?portrait=0&color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Scottie, 2017, one channel video installation<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Scene from “Vertigo” 1958 by Alfred Hitchcock with James Stewart<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">color, without tone, 03 min. 12 sec. Loop<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">200 Watt Halogenstrahler<\/span><\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/1140347447?portrait=0&color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">RedRoses, 2025, one channel video, 3 editions + 3 A. P.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Found-Footage, color, sound, 40 min. 49 sec. Loop<\/span><\/p>\n<p>Die reduzierte Arbeit<em> Red Roses<\/em> besteht aus klare \u00e4sthetische Videoaufnahmen von roten Rosen im freien Himmel, die ich in Deutschland aufgenommen habe, die als Vordergrund im Zentrum des Bildes zusehen sind und Found Footage Videoaufnahmen aus dem Syrischen Krieg, die als Rahmen oder Hintergrund des Video des Rosens liegt. Die Spannung besteht aus diese Kombination zwischen die Sch\u00f6nheit von den Roten Rosen und die H\u00e4sslichkeit vom Krieg den Rosen Rahmt. Es geht um die Farbe, die Form, der Schnitt und die ornamentliche Wiederholung und Wachstum der Natur in dieser Utopie aus einer Seite und dieDystopie aus Terror und Gewalt des Krieges. Die Realit\u00e4t wird gezeigt mit der Kombination von diesen zwei Welten.<\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/1018470977?portrait=0&color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Masked Faces, 2024, six channel video installation<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Found-Footage, color, without tone, 13 min. sec. 27 Loop<\/span><\/p>\n<p>Masked Faces ist eine Videoinstallation bei der sechs Fernseher so im Raum gruppiert sind, dass<\/p>\n<p>synchron auf jedem Bildschirm ein maskiertes Mitglied einer Kampfgruppe zu sehen ist.<\/p>\n<p>Anas Kahal hat hierf\u00fcr 14 Videos (ca. je eine Minute) aus YouTube heruntergeladen und das Found Footage so stark herangezoomt,<\/p>\n<p>dass pro Video sechs einzelne Nahaufnahmen von den K\u00f6pfen der K\u00e4mpfer entstanden sind. Bei den Originalvideos handelt es sich<\/p>\n<p>um die fr\u00fchsten Videos radikaler Gruppen, die sich 2011 in Syrien formierten und mit denen sie ihre Gr\u00fcndung und \u00dcberzeugungen<\/p>\n<p>zum ersten Mal \u00f6ffentlich publik machten.<\/p>\n<p>Bei der Videoinstallation sind hiervon nur Ausschnitte ohne Ton zu sehen. So liegt der Fokus ganz auf der K\u00f6rpersprache der M\u00e4nner.<\/p>\n<p>Denn in Anas Kahals Arbeit geht es um die Spannung zwischen der Individualit\u00e4t einzelner Mitglieder und der Zugeh\u00f6rigkeit zu einer<\/p>\n<p>Gruppe. Dieser Kontrast kommt in den leichten Bewegungen der Individuen in der Stille und der starken Bewegung der K\u00e4mpfer am<\/p>\n<p>Ende der Videos zum Ausdruck. Und so ist es der Jubel der einzelnen Mitglieder, verteilt auf den Fernsehern, der sie nun un\u00fcbersehbar<\/p>\n<p>zu einer Gruppe verbindet.<\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p> <\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/497270436?portrait=0&color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Flags, 2023, One channel video<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Found-Footage, 25 min. Loop<\/span><\/p>\n<div class=\"page\" title=\"Page 1\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>In der Videoarbeit \u201eFlags\u201c kombiniert der K\u00fcnstler Anas Kahal Found-Footage zum Syrienkrieg mit knalligen Farbfl\u00e4chen. Das gefundene<\/p>\n<p>Videomaterial, das die brutale Realit\u00e4t des Krieges zeigt, war w\u00e4hrend des Krieges omnipr\u00e4sent auf allen Fernsehkan\u00e4len und Internetseiten<\/p>\n<p>zu sehen. Viele Syrer waren von den Inhalten und der Flut an Bildern \u00fcberfordert. Anas Kahal, in Damaskus geboren und aufgewachsen,<\/p>\n<p>studierte dort Kunst. Er hatte Gl\u00fcck, es gelang ihm am letzten Tag vor Schlie\u00dfung der deutschen Botschaft, ein Visum f\u00fcr ein fortf\u00fchrendes<\/p>\n<p>Kunststudium in Karlsruhe zu beantragen.<\/p>\n<p>W\u00e4hrend der zehn Kriegsjahre verfolgte er die Zerst\u00f6rung und die Ver\u00e4nderungen Syriens von Deutschland aus. Es bildeten sich viele Gruppen,<\/p>\n<p>die sich am Kriegsgeschehen beteiligten. Jede Gruppe verfolgte dabei eigene politische Ziele, trug einen eigenen Namen und demonstrierte die<\/p>\n<p>eigene Flagge. 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