{"id":643,"date":"2017-03-24T16:02:13","date_gmt":"2017-03-24T16:02:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.anaskahal.com\/en\/?page_id=643"},"modified":"2026-09-18T20:32:40","modified_gmt":"2026-09-18T20:32:40","slug":"work","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.anaskahal.com\/en\/","title":{"rendered":"BETWEEN WAR AND SEA"},"content":{"rendered":"<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">In meiner Kunst besch\u00e4ftige ich mich intermedial mit den Themen <em>between war and sea<\/em>. Zwischen Krieg und Meer, tut sich mir dabei ein riesiger Raum auf, \u00fcberflutet mit: Tod und Verlust, Heimat und Heimweh, Identit\u00e4t und Integration, Flucht und Schlauchboote, W\u00fcnsche und Realit\u00e4t.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">Eine zentrale Rolle spielt auch die Instrumentalisierung von Medien. In Damaskus geboren und aufgewachsen, wohne ich seit dem Beginn des Krieges, 2011, in Deutschland. Der Krieg aber verfolgte mich von hier aus t\u00e4glich \u00fcber das Internet. Seitdem nutze ich \u201eFound Footage\u201c, also Fotografien und Bewegtbilder aus dem Internet und sozialen Medien, als Material f\u00fcr meine Kunst, die ich weiterbearbeite. Das Ergebnis sind h\u00e4ufig komplexe Videoinstallation mit sich \u00fcberlagernden Bildwelten.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"color: #808000;\">&nbsp;<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/1140347447?portrait=0&amp;color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">RedRoses, 2025, one channel video, 3 editions + 3 A. P.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Found-Footage, color, sound, 40 min. 49 sec. Loop<\/span><\/p>\n<p>Die reduzierte Arbeit<em> Red Roses<\/em> besteht aus klare \u00e4sthetische Videoaufnahmen von roten Rosen im freien Himmel, die ich in Deutschland aufgenommen habe, die als Vordergrund im Zentrum des Bildes zusehen sind und Found Footage Videoaufnahmen aus dem Syrischen Krieg, die als Rahmen oder Hintergrund des Video des Rosens liegt. Die Spannung besteht aus diese Kombination zwischen die Sch\u00f6nheit von den Roten Rosen und die H\u00e4sslichkeit vom Krieg den Rosen Rahmt. Es geht um die Farbe, die Form, der Schnitt und die ornamentliche Wiederholung und Wachstum der Natur in dieser Utopie aus einer Seite und dieDystopie aus Terror und Gewalt des Krieges. Die Realit\u00e4t wird gezeigt mit der Kombination von diesen zwei Welten.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/1018470977?portrait=0&amp;color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Masked Faces, 2024, six channel video installation<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Found-Footage, color, without tone, 13 min. sec. 27 Loop<\/span><\/p>\n<p>Masked Faces ist eine Videoinstallation bei der sechs Fernseher so im Raum gruppiert sind, dass<\/p>\n<p>synchron auf jedem Bildschirm ein maskiertes Mitglied einer Kampfgruppe zu sehen ist.<\/p>\n<p>Anas Kahal hat hierf\u00fcr 14 Videos (ca. je eine Minute) aus YouTube heruntergeladen und das Found Footage so stark herangezoomt,<\/p>\n<p>dass pro Video sechs einzelne Nahaufnahmen von den K\u00f6pfen der K\u00e4mpfer entstanden sind. Bei den Originalvideos handelt es sich<\/p>\n<p>um die fr\u00fchsten Videos radikaler Gruppen, die sich 2011 in Syrien formierten und mit denen sie ihre Gr\u00fcndung und \u00dcberzeugungen<\/p>\n<p>zum ersten Mal \u00f6ffentlich publik machten.<\/p>\n<p>Bei der Videoinstallation sind hiervon nur Ausschnitte ohne Ton zu sehen. So liegt der Fokus ganz auf der K\u00f6rpersprache der M\u00e4nner.<\/p>\n<p>Denn in Anas Kahals Arbeit geht es um die Spannung zwischen der Individualit\u00e4t einzelner Mitglieder und der Zugeh\u00f6rigkeit zu einer<\/p>\n<p>Gruppe. Dieser Kontrast kommt in den leichten Bewegungen der Individuen in der Stille und der starken Bewegung der K\u00e4mpfer am<\/p>\n<p>Ende der Videos zum Ausdruck. Und so ist es der Jubel der einzelnen Mitglieder, verteilt auf den Fernsehern, der sie nun un\u00fcbersehbar<\/p>\n<p>zu einer Gruppe verbindet.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/1114396004?portrait=0&amp;color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">between war and sea, 2022&nbsp;<\/span><\/p>\n<div>\n<p class=\"xydp49d76ab4xydp2583d395msonormal\"><i>between war and sea<\/i> ist eine Video-Performance, die konzentriert sich auf die Flucht von Menschen von einem Ort zum anderen, indem<\/p>\n<p class=\"xydp49d76ab4xydp2583d395msonormal\">das Risiko einer unsicheren Reise eingegangen wird und die Hoffnung um eine bessere Zukunft zu finden.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<p class=\"xydp49d76ab4xydp2583d395msonormal\">In der Video-Performance arbeite ich direkt vor dem Publikum mit Beamern mehrere Videoprojektionen, die ich r\u00e4umlich und zeitlich<\/p>\n<p class=\"xydp49d76ab4xydp2583d395msonormal\">in Beziehung zueinander setze. Ich bin daran interessiert, mit Videoprojektionen und ihren Beziehung zum Raum zu experimentieren.<\/p>\n<p class=\"xydp49d76ab4xydp2583d395msonormal\">Das Sujet <i>between war and sea<\/i> begleitet mich seit 2018 in meiner Kunst. Seither habe ich mich ihm intermedial angen\u00e4hert. &nbsp; W\u00e4hrend<\/p>\n<p class=\"xydp49d76ab4xydp2583d395msonormal\">des Krieges in Syrien sind Fotos und Videos, die den brutalen Krieg zeigen, omnipr\u00e4sent auf viele Fernsehkan\u00e4len und Internetseiten zu sehen.<\/p>\n<p class=\"xydp49d76ab4xydp2583d395msonormal\">Viele Syrer sind von den Inhalten und der Flut an Bildern \u00fcberfordert. Ich bin in Damaskus geboren und aufgewachsen. Ich habe das Gl\u00fcck<\/p>\n<p class=\"xydp49d76ab4xydp2583d395msonormal\">den Krieg nicht selbst zu erleben. W\u00e4hrend der zehn Kriegsjahre verfolgte ich die Zerst\u00f6rung und die schnellen Ver\u00e4nderungen in Syrien<\/p>\n<p class=\"xydp49d76ab4xydp2583d395msonormal\">von Deutschland aus mit. Es bildeten sich viele Gruppen, die sich am Kriegsgeschehen beteiligen. Jede Gruppe verfolgt eigene politische Ziele.<\/p>\n<p class=\"xydp49d76ab4xydp2583d395msonormal\">Sie gaben sich Namen und entwarfen Flaggen, die sie demonstrieren. F\u00fcr mich ist es sehr seltsam, die vielen Leute unter so vielen unterschiedlichen<\/p>\n<p class=\"xydp49d76ab4xydp2583d395msonormal\">und fremden Flaggen in Syrien k\u00e4mpfen zu sehen<\/p>\n<\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/655862315?portrait=0&amp;color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Cassiopeia, 2023 (1.Kunstpreis der TechnologieRigion Karlsruhe)<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Der Beam-Roboter wurde in Kooperation mit Kamaro Engineering e.V., einer Hochschulgruppe f\u00fcr autonome Roboter am Karlsruher Institut f\u00fcr Technologie (KIT), entwickelt. Erm\u00f6glicht wurde das Projekt durch einStipendium des Ministeriums f\u00fcr Wissenschaft, Forschung und Kunst Baden-W\u00fcrttemberg. Der SICK AG hat die Sensoren gesponsert.&nbsp;<\/span><\/p>\n<div class=\"page\" title=\"Page 1\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>Nach Erhalt eines Projektstipendiums des Ministeriums f\u00fcr Wissenschaft Forschung und Kunst Baden-W\u00fcrttemberg hat der K\u00fcnstler<\/p>\n<p>Anas Kahal Kamaro Engineering e.V. ausfindig gemacht, um seine Idee umzusetzen und gemeinsam mit ihnen den Beam-Roboter<\/p>\n<p>Cassiopeia zu entwickeln. Das Projekt befindet sich in den letzten Z\u00fcgen und erh\u00e4lt derzeit letzte Schliffe.<\/p>\n<p>Anas Kahal ist in Damaskus geboren und aufgewachsen. Er hat an der Staatlichen Akademie der Bildenden K\u00fcnste Karlsruhe studiert.<\/p>\n<p>In der Videoarbeit Flags, die von Cassiopeia projiziert wird, kombiniert er Found-Footage zum Syrienkrieg mit knalligen Farbfl\u00e4chen.<\/p>\n<p>Das gefundene Videomaterial, das die brutale Realit\u00e4t des Krieges zeigt, war w\u00e4hrend des Krieges omnipr\u00e4sent auf allen Fernsehkan\u00e4len<\/p>\n<p>und Internetseiten zu sehen. Viele Syrer waren von den Inhalten und der Flut an Bildern \u00fcberfordert. Anas verfolgt seit 2011 die Zerst\u00f6rung<\/p>\n<p>und die schnellen Ver\u00e4nderungen in Syrien von Deutschland aus mit. In dieser Zeit bildeten sich viele Gruppen heraus, die sich am<\/p>\n<p>Kriegsgeschehen beteiligten. Jede Gruppe verfolgte eigene politische Ziele, sie gaben sich Namen und entwarfen Flaggen, unter denen<\/p>\n<p>sie k\u00e4mpften. Die Videoarbeit Flags ist ein Versuch sich mit Hilfe der Abstraktion der Absurdit\u00e4t des Krieges anzun\u00e4hern. Der Roboter<\/p>\n<p>selbst, der die bearbeiten Videos des Krieges in den Raum wirft, erinnert gleichzeitig an den Einsatz von Robotern im Krieg.<\/p>\n<p>Bei Kamaro Engineering e.V. handelt es sich um eine studentische Hochschulgruppe des KIT, die sich mit Roboterentwicklung f\u00fcr die<\/p>\n<p>Realit\u00e4t befasst. Dabei wird eigenst\u00e4ndig an Robotern entwickelt und geforscht, um an Wettbewerben teilzunehmen. Gew\u00f6hnlicherweise<\/p>\n<p>handelt es sich dabei um Agrarroboter.<\/p>\n<p>Bei dem Roboter Cassiopeia konnten diese F\u00e4higkeiten weiterhelfen, um mit \u00e4hnlicher KI daf\u00fcr zu sorgen, dass Austellungsbesucher:innen<\/p>\n<p>nicht von dem Roboter umgefahren werden. Stattdessen weicht Cassiopeia automatisch aus, und f\u00e4hrt danach von selbst zum n\u00e4chsten<\/p>\n<p>Punkt auf ihrem Pfad weiter. Diese Punkte werden auf dem Webinterface festgelegt, das neben einer vereinfachten Bedienung des Roboters<\/p>\n<p>auch f\u00fcr die Verkn\u00fcpfung mit Zeitpunkten des Videos zust\u00e4ndig ist. Cassiopeia selbst besteht aus dem nachhaltigen Werkstoff Holz, um den<\/p>\n<p>Beamer zu tragen, der das Video projiziert. Die R\u00e4der bieten 360\u00b0 Mobilit\u00e4t, wobei der Blickwinkel unabh\u00e4ngig von der Fahrtrichtung ist.<\/p>\n<p>Die schwere Batterie sorgt f\u00fcr vier Stunden Akkulaufzeit. Kamaro Engineering e.V. hat dabei die Motortreiber und Platinen, die im Roboter<\/p>\n<p>verbaut sind, von Grund auf selbst gebaut. Auch der Rest des Cassiopeias, wie beispielsweise die Plattform und Software, wurde mit viel<\/p>\n<p>Herzblut selbst geschaffen. Cassiopeia dient dabei, Kunst auf neue Art und Weise zu gestalten, und macht gleichzeitig auf die Auswirkungen<\/p>\n<p>der K\u00fcnstlichen Intelligenz in der modernen Gesellschaft aufmerksam.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/497270436?portrait=0&amp;color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Flags, 2023, One channel video<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Found-Footage, 25 min. Loop<\/span><\/p>\n<div class=\"page\" title=\"Page 1\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>In der Videoarbeit \u201eFlags\u201c kombiniert der K\u00fcnstler Anas Kahal Found-Footage zum Syrienkrieg mit knalligen Farbfl\u00e4chen. Das gefundene<\/p>\n<p>Videomaterial, das die brutale Realit\u00e4t des Krieges zeigt, war w\u00e4hrend des Krieges omnipr\u00e4sent auf allen Fernsehkan\u00e4len und Internetseiten<\/p>\n<p>zu sehen. Viele Syrer waren von den Inhalten und der Flut an Bildern \u00fcberfordert. Anas Kahal, in Damaskus geboren und aufgewachsen,<\/p>\n<p>studierte dort Kunst. Er hatte Gl\u00fcck, es gelang ihm am letzten Tag vor Schlie\u00dfung der deutschen Botschaft, ein Visum f\u00fcr ein fortf\u00fchrendes<\/p>\n<p>Kunststudium in Karlsruhe zu beantragen.<\/p>\n<p>W\u00e4hrend der zehn Kriegsjahre verfolgte er die Zerst\u00f6rung und die Ver\u00e4nderungen Syriens von Deutschland aus. Es bildeten sich viele Gruppen,<\/p>\n<p>die sich am Kriegsgeschehen beteiligten. Jede Gruppe verfolgte dabei eigene politische Ziele, trug einen eigenen Namen und demonstrierte die<\/p>\n<p>eigene Flagge. Die Videoarbeit \u201eFlags\u201c ist ein Versuch sich mit Hilfe der Abstraktion der Absurdit\u00e4t des Krieges anzun\u00e4hern.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/1114400771?portrait=0&amp;color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Our Beautiful Farm, 2025, one channel video, 3 editions + 3 A. P.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Full HD, 16:9, color, tone, 12 min. 11 sec. loop<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/645407844?portrait=0&amp;color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Jisr al-Rais (main bus Station, Damascus), 2018\/2021, one channel Video, 3 edition + 3 A.P.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Full HD, 16:9, color, tone, 3 min. 39 sec. Loop<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/431442676?portrait=0&amp;color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Sea I, 2020, one channel video installation, 3 editions + 3 A. P.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Full HD, 16:9, color, without tone, 01 min. 34 sec. loop<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Mirror, 130&#215;120 cm<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/363773753?portrait=0&amp;color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Himmel und Meer, 2019, two channel video installation, 3 editions + 3 A. P.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Channel 1: Full HD, 16:9, color, without tone, 01 min. 34 sec. loop<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Channel 2: Full HD, 16:9, color, without tone, 04 min. 08 sec. loop<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/642787588?portrait=0&amp;color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Augenblick (blink of an eye), 2021, three channel video<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">M. A.: full-HD, 16:9, colors, tone, 8 min. 40 sec. loop<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">S. F.: full-HD, 16:9, colors, tone, 4 min. 54 sec. loop<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">R. H.: full-HD, 16:9, colors, tone, 12 min. 36 sec. loop<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/570446230?portrait=0&amp;color=ffffff\" width=\"950\" height=\"530\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Sea II, 2021, two channel video installation, 3 editions + 3 A. P.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Channel 1:Full HD, 16:9, color, tone, 06 min. 34 sec. loop<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #808000;\">Channel 2:Full HD, 16:9, color, tone, 06 min. 11 sec. loop<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; &nbsp; In meiner Kunst besch\u00e4ftige ich mich intermedial mit den Themen between war and sea. Zwischen Krieg und Meer, tut sich mir dabei ein riesiger Raum auf, \u00fcberflutet mit: Tod und Verlust, Heimat und Heimweh, Identit\u00e4t und Integration, Flucht und Schlauchboote, W\u00fcnsche und Realit\u00e4t. Eine zentrale Rolle spielt auch die Instrumentalisierung von Medien. In<\/p>\n<p><a class=\"readmore\" href=\"https:\/\/www.anaskahal.com\/en\/\"><span class=\"arrow-right icon\"><\/span>Read More<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"class_list":["post-643","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.anaskahal.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/643","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.anaskahal.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.anaskahal.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.anaskahal.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.anaskahal.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=643"}],"version-history":[{"count":224,"href":"https:\/\/www.anaskahal.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/643\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1448,"href":"https:\/\/www.anaskahal.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/643\/revisions\/1448"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.anaskahal.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=643"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}